说到《窗外》，很多人都知道，这是琼瑶第一部小说，林青霞第一部电影，双重印象标签打下来，就很容易忽视其他的部分。
我是开始做播客《跟康熙来了学电影史》的时候，想从“康熙”第一期来宾李敖做起，想到他跟电影的关系，最紧密的就是前妻胡因梦，但他说过自己最漂亮的前任不是胡因梦，是吴海蒂，由此开始查起资料。这篇文章，也是改自当时的播客文案。
关于吴海蒂的信息还挺少的，我去搜维基百科，她居然都没有一个词条。据李敖回忆录所写，他第一次见到吴海蒂是在台大，她和未婚夫坐车经过，李敖看到心想怎么会有这么漂亮的女人？过了三四年，由她的干妈北洋军阀唐天喜的女儿唐静琴介绍认识给了李敖。吴海蒂是苏州人，毕业于香港英文学院，原来在美国海军情报中心做秘书，要跟未婚夫去美国结婚的，结果被限制出境，未婚夫倒是飞走了，于是她就正好跟李敖谈了场恋爱。
也正好是他们恋爱的期间，吴海蒂出演了电影《窗外》，而且是女一号江雁容。
这里可能有些人会奇怪了，《窗外》不是林青霞的出道电影吗？另一个版本是怎么回事？早在1973年的《窗外》之前，1966年就有一部《窗外》了，比宋存寿导演的那部还要命途多舛。
这一版《窗外》是陆建业拜托崔小萍去平鑫涛那买到的版权，也就顺势让崔小萍担任了导演。1965年开拍的时候，其实这时台湾已经流行彩色电影了，但他们还是拍的黑白的，原因很简单，没钱。在崔小萍的自传里就有提到，拍摄过程非常艰难，她自己垫了十几万，后来男主角也垫了，陆建业的钱也掏光了。片子开拍的时候，琼瑶还有意把版权买回来，但陆建业拒绝了，一定要拍。拍完后，琼瑶也不愿意宣传这部电影，在当时消息比较闭塞的时代，没有原作者鼎力相助的宣传，尤其他们还是大作家、大杂志、大出版社，对于影片影响很大。
作为导演的崔小萍，唯一执导的影片遭到这样的命运，自然她也很难被电影史铭记。比起她执导的《窗外》，她个人的命运更为坎坷。
崔小萍1922年出生在济南，打仗的时候去了四川读书，开始从事话剧演出，在抗日结束后随剧团到台湾演出，就留在了台湾。结婚后她本来打算不出来了，结果台湾的广播公司跑来盛情邀请她，在那个电视没有普及的时代，广播是大家最大的娱乐了。崔小萍成了首屈一指的广播剧导演、编剧和演员，是60年代家喻户晓的声音。
她也出演了不少电影，凭借《悬崖》获得亚洲电影展的最佳女配角，是台湾电影获得的第一个大奖。作为广播剧女王，成为电影导演，似乎也是一件顺理成章的事情。但是崔小萍的事业，在《窗外》之后，遭受了一次真正致命打击。1968年的一次空难，被怀疑是有间谍作祟，崔小萍莫名其妙被列为了嫌疑人之一。
这是白色恐怖时期的一个重大冤案，因为来大陆前，崔小萍在剧团演出过一些进步话剧。她在中学时一个同学嫉妒，在名册里她的名字旁边写了“奸党”二字，这就成了她有罪的证据。崔小萍被查了两次，结果第三次她带着自己的日记自己上门，证明自己的清白，他们说她什么什么时候在上海，她日记里写了当时她在重庆。
但这是没有用的，崔小萍事后回忆道，其实他们有一个迷信，就是觉得要抓一个有名的人，不管这个人是不是真的有罪，但会产生一种威慑的作用。崔小萍因此被判了14年，后来蒋去世有一次大赦，她得以减刑，在1977年出狱，坐了差不多十年牢，比李敖还久。
出狱后，原来广播公司也不敢用她，她去了刚成立的国光艺校和另一所学校教书。直到后来平反，还给了她上百万赔偿金。
崔小萍被称为60年代唯一的台湾女导演，但因为白色恐怖白白浪费了近10年时光。在崔小萍之前，陈文敏被称为台湾第一个女导演，她作为导演有一个先决条件，就是她自己是名门望族，拥有一家电影院。本身她为了给自己的电影院选片，就看了很多电影，有了电影院后，她开始自己筹拍电影，和丈夫组建了自己的电影公司。陈文敏和崔小萍都很高寿，崔小萍去世同年还做了影展活动，她的《窗外》再见天日。
再说吴海蒂，既然当时在跟李敖交往，李敖肯定也要评论评论琼瑶小说。
吴海蒂出演《窗外》是一个意外，被朋友拉去试镜，结果一下就试上了。虽然说有点不情愿，但演起来还是很投入，毕竟那是一个琼瑶的时代。在六七十年代的台湾电影，健康写实主义和琼瑶电影是绝对的主流，我以前还会混为一谈，觉得琼瑶电影应该属于健康写实主义，主要是李行导演作为健康写实主义的第一导演拍摄了很多琼瑶电影，但现在觉得还是可以拆开。
女朋友这么投入，当然也想男朋友李敖看一看这本小说。李敖去高雄玩的时候路过书摊，就顺便买了一本，一读读到了天亮。李敖读书有一个特点，就是读完了，书就不能要了，不是被他剪下来，就是批注得乱七八糟。读完窗外，他写了一篇著名的文章，《没有窗，哪有窗外？》。
他首先提到了，他和琼瑶见过一次，在前一年，由聂华苓等一众女作家组织的。他对琼瑶印象还不错，说她有一双皮肤很好的手和最和善的面孔，幽默的谈吐，一颗血淋淋看不到却可以想象到的好心。但她好心，却不能说明作品伟大。他觉得《窗外》是他认为的“新闺秀派”作品，中学女生最爱的一派，但在这一派中，可以算伟大的代表作。
李敖说《窗外》是一个平凡的故事，但因为琼瑶写得细腻、动人，尤其是把当时女学生的生活、想法写的非常透彻，像个镜子。他说女生爱照镜子，所以喜欢这部小说，女生的妈妈们也喜欢照镜子，可以像女儿夸耀“别以为我没有19岁”，所以也会喜欢。这是琼瑶作品能够从60年代至今逾越半个世纪仍有影响力的基石。
不过李敖点出，琼瑶没有跳出中国人恋爱的两种恶心模式，一种是亲女儿式，一种是哥哥妹妹式。想一想她的作品，地的确大多数是这样的。他更为具体的提出了琼瑶的一些弊端，可以简单归类为三点，一个是感情专一论，二个是唯灵论，三个是儒家父权至上。
1966年的《窗外》一拍完，就遭到琼瑶父母的疯狂抵制，上映一周左右就下片，成了银海孤舟。吴海蒂没有继续演戏，因为受不了李敖，跟他分手离开去了美国。据资料说，她在美国发现未婚夫已婚，想办法将他抢回来又抛弃，再后面的事情就不知道了，也不知道她是否还在人世。
琼瑶在第一次《窗外》风波后，与当时还是男朋友的平鑫涛、妹妹开车散心，不小心出了车祸，三个人都受了伤。这次车祸给了琼瑶灵感，写出来她又一大代表作品《一帘幽梦》。
第一部《窗外》版权是琼瑶1964年卖给陆建业的，在1966年陆建业的公司拍成了第一版黑白片《窗外》。到了70年代，陆建业和宋存寿组建了八十年代影业公司，就想到琼瑶电影热，手上又还有这个版权在，所以想拍成一个彩色电影版本。
但是琼瑶认为，当时只卖给陆建业2年电影版权，现在过期了，拒绝了陆建业。可是陆建业把片子改名《迷惘》，继续拍摄。琼瑶数次交涉，希望不要拍摄这部电影，电影还是拍了出来，就因此提出了诉讼。一审二审宋存寿都败诉，还涉嫌伪造文书，被判7个月，差一点坐牢。琼瑶之所以对再拍《窗外》如此反感，除了这本书曾经引发她家庭轩然大波，还有就是这版《窗外》宣传的时候，直接就说了这是她的真实故事。
在1989年，琼瑶出版了回忆录《我的故事》，书中确切的写下了她的这段师生恋故事，可以说承认了《窗外》的确带有她自传性质。当然，也说明她的母亲的确极力拆散过这段感情。琼瑶感念父母带着他们几个孩子，辗转从大陆来到台湾，多么艰辛，所以最终服从了母亲，却也是自己一生的遗憾。在写作《窗外》小说的时候，自然也没想过会一炮而红，带来后续这么多非议，也间接摧毁了她的第一段婚姻。
其实琼瑶对于《窗外》电影版这样激烈的反应，也是可以理解的。一个当时是戒严时期，本身社会风气就比较紧张，再加上她是一个知识分子家庭，更注重家庭名誉问题。琼瑶的母亲家庭非常显赫，兄弟姐妹都是文化名人，包括民国女演员林榛，大姐袁行洁是中国第一个女外交官，还有作家袁静、地下党袁行勋、舅舅袁行霈是研究中国文学史的大家。
再来，师生恋，尤其是未成年女生和大她很多岁的老师的恋爱，放到今天这都是比较禁忌和敏感的话题。还有就是琼瑶自己心境的变化，写《窗外》的时候她20出头，是负气想把过去的事情一股脑儿用小说的方式倾吐出来。到了电影拍摄的时候，她慢慢步入中年，明白这样对她家庭的损害所在。到了80年代末，她年过半百，加上社会风气的改变，她的身份地位，有的话又可以说出来了。
相比宋存寿版因为发掘了大明星林青霞，得以到现在还是会被提及，崔小萍的版本和吴海蒂可以说算淹没银海之中。 source
我是开始做播客《跟康熙来了学电影史》的时候，想从“康熙”第一期来宾李敖做起，想到他跟电影的关系，最紧密的就是前妻胡因梦，但他说过自己最漂亮的前任不是胡因梦，是吴海蒂，由此开始查起资料。这篇文章，也是改自当时的播客文案。
关于吴海蒂的信息还挺少的，我去搜维基百科，她居然都没有一个词条。据李敖回忆录所写，他第一次见到吴海蒂是在台大，她和未婚夫坐车经过，李敖看到心想怎么会有这么漂亮的女人？过了三四年，由她的干妈北洋军阀唐天喜的女儿唐静琴介绍认识给了李敖。吴海蒂是苏州人，毕业于香港英文学院，原来在美国海军情报中心做秘书，要跟未婚夫去美国结婚的，结果被限制出境，未婚夫倒是飞走了，于是她就正好跟李敖谈了场恋爱。
也正好是他们恋爱的期间，吴海蒂出演了电影《窗外》，而且是女一号江雁容。
这里可能有些人会奇怪了，《窗外》不是林青霞的出道电影吗？另一个版本是怎么回事？早在1973年的《窗外》之前，1966年就有一部《窗外》了，比宋存寿导演的那部还要命途多舛。
这一版《窗外》是陆建业拜托崔小萍去平鑫涛那买到的版权，也就顺势让崔小萍担任了导演。1965年开拍的时候，其实这时台湾已经流行彩色电影了，但他们还是拍的黑白的，原因很简单，没钱。在崔小萍的自传里就有提到，拍摄过程非常艰难，她自己垫了十几万，后来男主角也垫了，陆建业的钱也掏光了。片子开拍的时候，琼瑶还有意把版权买回来，但陆建业拒绝了，一定要拍。拍完后，琼瑶也不愿意宣传这部电影，在当时消息比较闭塞的时代，没有原作者鼎力相助的宣传，尤其他们还是大作家、大杂志、大出版社，对于影片影响很大。
作为导演的崔小萍，唯一执导的影片遭到这样的命运，自然她也很难被电影史铭记。比起她执导的《窗外》，她个人的命运更为坎坷。
崔小萍1922年出生在济南，打仗的时候去了四川读书，开始从事话剧演出，在抗日结束后随剧团到台湾演出，就留在了台湾。结婚后她本来打算不出来了，结果台湾的广播公司跑来盛情邀请她，在那个电视没有普及的时代，广播是大家最大的娱乐了。崔小萍成了首屈一指的广播剧导演、编剧和演员，是60年代家喻户晓的声音。
她也出演了不少电影，凭借《悬崖》获得亚洲电影展的最佳女配角，是台湾电影获得的第一个大奖。作为广播剧女王，成为电影导演，似乎也是一件顺理成章的事情。但是崔小萍的事业，在《窗外》之后，遭受了一次真正致命打击。1968年的一次空难，被怀疑是有间谍作祟，崔小萍莫名其妙被列为了嫌疑人之一。
这是白色恐怖时期的一个重大冤案，因为来大陆前，崔小萍在剧团演出过一些进步话剧。她在中学时一个同学嫉妒，在名册里她的名字旁边写了“奸党”二字，这就成了她有罪的证据。崔小萍被查了两次，结果第三次她带着自己的日记自己上门，证明自己的清白，他们说她什么什么时候在上海，她日记里写了当时她在重庆。
但这是没有用的，崔小萍事后回忆道，其实他们有一个迷信，就是觉得要抓一个有名的人，不管这个人是不是真的有罪，但会产生一种威慑的作用。崔小萍因此被判了14年，后来蒋去世有一次大赦，她得以减刑，在1977年出狱，坐了差不多十年牢，比李敖还久。
出狱后，原来广播公司也不敢用她，她去了刚成立的国光艺校和另一所学校教书。直到后来平反，还给了她上百万赔偿金。
崔小萍被称为60年代唯一的台湾女导演，但因为白色恐怖白白浪费了近10年时光。在崔小萍之前，陈文敏被称为台湾第一个女导演，她作为导演有一个先决条件，就是她自己是名门望族，拥有一家电影院。本身她为了给自己的电影院选片，就看了很多电影，有了电影院后，她开始自己筹拍电影，和丈夫组建了自己的电影公司。陈文敏和崔小萍都很高寿，崔小萍去世同年还做了影展活动，她的《窗外》再见天日。
再说吴海蒂，既然当时在跟李敖交往，李敖肯定也要评论评论琼瑶小说。
吴海蒂出演《窗外》是一个意外，被朋友拉去试镜，结果一下就试上了。虽然说有点不情愿，但演起来还是很投入，毕竟那是一个琼瑶的时代。在六七十年代的台湾电影，健康写实主义和琼瑶电影是绝对的主流，我以前还会混为一谈，觉得琼瑶电影应该属于健康写实主义，主要是李行导演作为健康写实主义的第一导演拍摄了很多琼瑶电影，但现在觉得还是可以拆开。
女朋友这么投入，当然也想男朋友李敖看一看这本小说。李敖去高雄玩的时候路过书摊，就顺便买了一本，一读读到了天亮。李敖读书有一个特点，就是读完了，书就不能要了，不是被他剪下来，就是批注得乱七八糟。读完窗外，他写了一篇著名的文章，《没有窗，哪有窗外？》。
他首先提到了，他和琼瑶见过一次，在前一年，由聂华苓等一众女作家组织的。他对琼瑶印象还不错，说她有一双皮肤很好的手和最和善的面孔，幽默的谈吐，一颗血淋淋看不到却可以想象到的好心。但她好心，却不能说明作品伟大。他觉得《窗外》是他认为的“新闺秀派”作品，中学女生最爱的一派，但在这一派中，可以算伟大的代表作。
李敖说《窗外》是一个平凡的故事，但因为琼瑶写得细腻、动人，尤其是把当时女学生的生活、想法写的非常透彻，像个镜子。他说女生爱照镜子，所以喜欢这部小说，女生的妈妈们也喜欢照镜子，可以像女儿夸耀“别以为我没有19岁”，所以也会喜欢。这是琼瑶作品能够从60年代至今逾越半个世纪仍有影响力的基石。
不过李敖点出，琼瑶没有跳出中国人恋爱的两种恶心模式，一种是亲女儿式，一种是哥哥妹妹式。想一想她的作品，地的确大多数是这样的。他更为具体的提出了琼瑶的一些弊端，可以简单归类为三点，一个是感情专一论，二个是唯灵论，三个是儒家父权至上。
1966年的《窗外》一拍完，就遭到琼瑶父母的疯狂抵制，上映一周左右就下片，成了银海孤舟。吴海蒂没有继续演戏，因为受不了李敖，跟他分手离开去了美国。据资料说，她在美国发现未婚夫已婚，想办法将他抢回来又抛弃，再后面的事情就不知道了，也不知道她是否还在人世。
琼瑶在第一次《窗外》风波后，与当时还是男朋友的平鑫涛、妹妹开车散心，不小心出了车祸，三个人都受了伤。这次车祸给了琼瑶灵感，写出来她又一大代表作品《一帘幽梦》。
第一部《窗外》版权是琼瑶1964年卖给陆建业的，在1966年陆建业的公司拍成了第一版黑白片《窗外》。到了70年代，陆建业和宋存寿组建了八十年代影业公司，就想到琼瑶电影热，手上又还有这个版权在，所以想拍成一个彩色电影版本。
但是琼瑶认为，当时只卖给陆建业2年电影版权，现在过期了，拒绝了陆建业。可是陆建业把片子改名《迷惘》，继续拍摄。琼瑶数次交涉，希望不要拍摄这部电影，电影还是拍了出来，就因此提出了诉讼。一审二审宋存寿都败诉，还涉嫌伪造文书，被判7个月，差一点坐牢。琼瑶之所以对再拍《窗外》如此反感，除了这本书曾经引发她家庭轩然大波，还有就是这版《窗外》宣传的时候，直接就说了这是她的真实故事。
在1989年，琼瑶出版了回忆录《我的故事》，书中确切的写下了她的这段师生恋故事，可以说承认了《窗外》的确带有她自传性质。当然，也说明她的母亲的确极力拆散过这段感情。琼瑶感念父母带着他们几个孩子，辗转从大陆来到台湾，多么艰辛，所以最终服从了母亲，却也是自己一生的遗憾。在写作《窗外》小说的时候，自然也没想过会一炮而红，带来后续这么多非议，也间接摧毁了她的第一段婚姻。
其实琼瑶对于《窗外》电影版这样激烈的反应，也是可以理解的。一个当时是戒严时期，本身社会风气就比较紧张，再加上她是一个知识分子家庭，更注重家庭名誉问题。琼瑶的母亲家庭非常显赫，兄弟姐妹都是文化名人，包括民国女演员林榛，大姐袁行洁是中国第一个女外交官，还有作家袁静、地下党袁行勋、舅舅袁行霈是研究中国文学史的大家。
再来，师生恋，尤其是未成年女生和大她很多岁的老师的恋爱，放到今天这都是比较禁忌和敏感的话题。还有就是琼瑶自己心境的变化，写《窗外》的时候她20出头，是负气想把过去的事情一股脑儿用小说的方式倾吐出来。到了电影拍摄的时候，她慢慢步入中年，明白这样对她家庭的损害所在。到了80年代末，她年过半百，加上社会风气的改变，她的身份地位，有的话又可以说出来了。
相比宋存寿版因为发掘了大明星林青霞，得以到现在还是会被提及，崔小萍的版本和吴海蒂可以说算淹没银海之中。 source