不知道大家现在能否发现这样一个现象，我们很容易在一些文娱作品中看到一种压倒性差评的现象。我当然不是在说那种烂到根里不值一提的东西，我说指向的是那些优缺点都有，但却被差评完全覆盖的作品。
如今的社会已经变成了一个非常复杂的动力场，可以说今天的人们普遍携带着自己的历史情绪在看待一部作品，这种情绪不仅仅是对该作品的，还包含对更早期其它这类作品的情绪，对该作品粉丝的情绪，甚至是这些年上网面对大多数人所体验到的情绪。
这些作品充当了一个β情绪的收集器（Bion），也就是人们会下意识的将自己最不耐受的感觉一次性的投放到某个到来挫折体验的事物上，试着把它作为自己所积累的历史情绪的出口。人们不喜欢一个东西并不会单纯漠视它，而是停留在舆论阵地持续斗争，有了各种“带节奏”和“反串黑”的情绪行动，有了不断集火的欲望，尤其是这种情绪能够和其他人的这类情绪发生连锁反应并获得大范围的共鸣时，它就越是能帮人们宣泄积累已久的情绪。
因此，情绪性差评的本质是一种迁怒，一种非常复杂的，收集了不同维度事件情绪后的集体迁怒。这也是为什么现在的文娱作品越来越习惯于讨好市场情绪，甚至是运作这样的情绪，这时候人们对情绪价值的需要已经超过了作品艺术性本身，就好像我们越来越需要任何形式的“糖”了，如果这颗糖能激发出我们对抗那种持续的系统性 dufuff 的体验，那它就会被市场所接受，甚至是被推崇。 source
如今的社会已经变成了一个非常复杂的动力场，可以说今天的人们普遍携带着自己的历史情绪在看待一部作品，这种情绪不仅仅是对该作品的，还包含对更早期其它这类作品的情绪，对该作品粉丝的情绪，甚至是这些年上网面对大多数人所体验到的情绪。
这些作品充当了一个β情绪的收集器（Bion），也就是人们会下意识的将自己最不耐受的感觉一次性的投放到某个到来挫折体验的事物上，试着把它作为自己所积累的历史情绪的出口。人们不喜欢一个东西并不会单纯漠视它，而是停留在舆论阵地持续斗争，有了各种“带节奏”和“反串黑”的情绪行动，有了不断集火的欲望，尤其是这种情绪能够和其他人的这类情绪发生连锁反应并获得大范围的共鸣时，它就越是能帮人们宣泄积累已久的情绪。
因此，情绪性差评的本质是一种迁怒，一种非常复杂的，收集了不同维度事件情绪后的集体迁怒。这也是为什么现在的文娱作品越来越习惯于讨好市场情绪，甚至是运作这样的情绪，这时候人们对情绪价值的需要已经超过了作品艺术性本身，就好像我们越来越需要任何形式的“糖”了，如果这颗糖能激发出我们对抗那种持续的系统性 dufuff 的体验，那它就会被市场所接受，甚至是被推崇。 source