一个导演受到了超出电影之外的很下流的羞辱式攻击，觉得委屈，抱怨几句，很正常，不知道有什么不能理解还去嘲笑的。上升到男女面对批评的不同表现就更没有意义了，当然不能拿一个个体样本来定义群体属性的区别，不然另外拿出两个相反的样本，该怎么说？
在网络时代，创作者们的处境确实更加艰难了，因为面临的不再是只有评论家，而是直接面对每一个观众和读者了，自然就难免有形形色色的靠谱不靠谱的批评。看完骂还是好的，还有看个预告片就开骂的呢。
每个人受到攻击都会受伤的，陈哲艺、陈翠梅 也好，邵艺辉 乌尔善 辛爽 也好，甚至张艺谋都会受伤。但环境就是这样，创作者确实只能承受这些。但是承受不等于接受。我的看法是，如果创作者把自己定义为产品经理，自然要研究反思甚至接受调整自己。但是如果创作者认为自己是个文学家艺术家，那最好的做法就是对所有的批评竖起中指，不一定要接受批评，更不需要自我解释。
看《我在岛屿读书》，有一期来了两个年轻的女作家，是莫言和余华的学生，余华说别看她们表面很尊重我们，但是我们提意见她们一开始是不接受的。看到这里的时候我第一反应就是，这两位女作家好样的，只此一点，就有好作家的气质。哪怕对面是自己的导师，是大作家，该不接受就是不接受。因为，艺术最有价值的就是创作者以自己独特的个性化的视角看这个世界，个人的偏见远远大于正确的主流的众人的看法。只有宣传者才输出正确的价值观，只有产品经理才去迎合观众与读者。文学家艺术家永远只书写自己的偏见，艺术化地表达自己对世界和人性的观察与认知。
顺便再说一下，是我最先转了陈翠梅看《厌女》那条微博，但是我并不太相信她会真的接受别人的视角，别人对世界的看法。原因无他，就是因为我从她的电影里看出来她是个勇敢且个性独特的艺术家。
我对文学艺术始终有很传统的看法，艺术家就应该不在乎时代流行或被哪怕所有人都认为是正确的意识形态和价值观，或者其他一切被认为是正确的其他东西的束缚，只凭着自己的偏见，个人的视角，去真实表达自己对世界和人的看法。而权力，以及观众、读者、批评者们，更不应该用任何正确的意识形态、观念、伦理道德标准作为尺子来衡量文艺作品，评价文学艺术家。那不是观看文学艺术作品的方式，是对作品和创作者的伤害。 source
在网络时代，创作者们的处境确实更加艰难了，因为面临的不再是只有评论家，而是直接面对每一个观众和读者了，自然就难免有形形色色的靠谱不靠谱的批评。看完骂还是好的，还有看个预告片就开骂的呢。
每个人受到攻击都会受伤的，陈哲艺、陈翠梅 也好，邵艺辉 乌尔善 辛爽 也好，甚至张艺谋都会受伤。但环境就是这样，创作者确实只能承受这些。但是承受不等于接受。我的看法是，如果创作者把自己定义为产品经理，自然要研究反思甚至接受调整自己。但是如果创作者认为自己是个文学家艺术家，那最好的做法就是对所有的批评竖起中指，不一定要接受批评，更不需要自我解释。
看《我在岛屿读书》，有一期来了两个年轻的女作家，是莫言和余华的学生，余华说别看她们表面很尊重我们，但是我们提意见她们一开始是不接受的。看到这里的时候我第一反应就是，这两位女作家好样的，只此一点，就有好作家的气质。哪怕对面是自己的导师，是大作家，该不接受就是不接受。因为，艺术最有价值的就是创作者以自己独特的个性化的视角看这个世界，个人的偏见远远大于正确的主流的众人的看法。只有宣传者才输出正确的价值观，只有产品经理才去迎合观众与读者。文学家艺术家永远只书写自己的偏见，艺术化地表达自己对世界和人性的观察与认知。
顺便再说一下，是我最先转了陈翠梅看《厌女》那条微博，但是我并不太相信她会真的接受别人的视角，别人对世界的看法。原因无他，就是因为我从她的电影里看出来她是个勇敢且个性独特的艺术家。
我对文学艺术始终有很传统的看法，艺术家就应该不在乎时代流行或被哪怕所有人都认为是正确的意识形态和价值观，或者其他一切被认为是正确的其他东西的束缚，只凭着自己的偏见，个人的视角，去真实表达自己对世界和人的看法。而权力，以及观众、读者、批评者们，更不应该用任何正确的意识形态、观念、伦理道德标准作为尺子来衡量文艺作品，评价文学艺术家。那不是观看文学艺术作品的方式，是对作品和创作者的伤害。 source