其实拿了今年威尼斯电影节金狮奖的《隔壁房间》，阿莫多瓦就讲了一个“安乐死”的故事。有些朋友也已经在影展看过了。
在他的第一个英语影片里，阿莫多瓦脱离了西班牙语的土壤，少了华丽和迷幻的气息，显得温情而伤感。两个女性，年轻时是同事，后来一个做了战地记者（Tilda Swinton饰演Martha），一个成了小说作家（Julianne Moore饰演Ingrid），多年未联系，患上宫颈癌的Martha，请求好友在自己服用安乐死药物时，陪伴最后一程。
没错，这不是「安乐死」，是「协助自杀」，很多人有意把后者渲染得很严重，但区别无非是当事人自己服药，还是在医护环绕下告别。蒂尔达·斯温顿饰演的女主，以某种地下渠道拿到了一个小药片，在郊外山里租了一栋房子，邀请年轻时的挚友朱利安·摩尔去跟她住一个月，俩人隔壁房间，在这期间，等她哪天下定了决定，就把小药片吞了。她告诉好友，我睡觉的时候房门会半掩着，如果哪天房门关紧了，你就知道，我走了。
这两个女性，知识分子，面对生命的最后一里路，开始回望生命里那些最重要的事物。睡过的男人，难忘的旅行，报道过的战争，未能和解的家人，读过的哲学和文学。
人活一世，不就这些吗。
她俩的对话太动人了，我一度以为，Martha可能下不了决心了。但没有，她最后就还是走了。
我们很难谈论死亡。当生命接近尽头，死亡变得可预期、可描述时，对话和回忆在房间里升腾起来，故事并不复杂。两个纽约知识分子住在隔壁房间，谈论福克纳、海明威和乔伊斯，生命里的离别和欢愉，吸收的文学和艺术成了参考资料，也是慰藉。但真的面对死亡，诗歌和小说能有什么用呢？就像我昨天写的，片里Martha也说了句，在死亡面前，我读过的这些文学都帮不上，怎么办啊。
阿莫多瓦这部赞美、教唆和鼓吹安乐死的电影，居然拿了金狮奖。连一点对纽约青少年的社会责任感都没有。
我印象最深的一幕，是俩人蜷缩在沙发上，看乔伊斯《死者》改编的同名电影。“他自己本身正在消逝到一个灰色的无法捉摸的世界里去：这牢固的世界，这些死者一度在这儿养育、生活过的世界，正在溶解和化为乌有。”
“他的灵魂缓缓地昏睡了，当他听着雪花微微地穿过宇宙在飘落，微微地，如同他们最终的结局那样，飘落到所有的生者和死者身上。”
雪落在电视机里《死者》的山谷里，也落在她们眼前的哈德逊河谷，生的有限，被这神性的静谧托住了。 source
在他的第一个英语影片里，阿莫多瓦脱离了西班牙语的土壤，少了华丽和迷幻的气息，显得温情而伤感。两个女性，年轻时是同事，后来一个做了战地记者（Tilda Swinton饰演Martha），一个成了小说作家（Julianne Moore饰演Ingrid），多年未联系，患上宫颈癌的Martha，请求好友在自己服用安乐死药物时，陪伴最后一程。
没错，这不是「安乐死」，是「协助自杀」，很多人有意把后者渲染得很严重，但区别无非是当事人自己服药，还是在医护环绕下告别。蒂尔达·斯温顿饰演的女主，以某种地下渠道拿到了一个小药片，在郊外山里租了一栋房子，邀请年轻时的挚友朱利安·摩尔去跟她住一个月，俩人隔壁房间，在这期间，等她哪天下定了决定，就把小药片吞了。她告诉好友，我睡觉的时候房门会半掩着，如果哪天房门关紧了，你就知道，我走了。
这两个女性，知识分子，面对生命的最后一里路，开始回望生命里那些最重要的事物。睡过的男人，难忘的旅行，报道过的战争，未能和解的家人，读过的哲学和文学。
人活一世，不就这些吗。
她俩的对话太动人了，我一度以为，Martha可能下不了决心了。但没有，她最后就还是走了。
我们很难谈论死亡。当生命接近尽头，死亡变得可预期、可描述时，对话和回忆在房间里升腾起来，故事并不复杂。两个纽约知识分子住在隔壁房间，谈论福克纳、海明威和乔伊斯，生命里的离别和欢愉，吸收的文学和艺术成了参考资料，也是慰藉。但真的面对死亡，诗歌和小说能有什么用呢？就像我昨天写的，片里Martha也说了句，在死亡面前，我读过的这些文学都帮不上，怎么办啊。
阿莫多瓦这部赞美、教唆和鼓吹安乐死的电影，居然拿了金狮奖。连一点对纽约青少年的社会责任感都没有。
我印象最深的一幕，是俩人蜷缩在沙发上，看乔伊斯《死者》改编的同名电影。“他自己本身正在消逝到一个灰色的无法捉摸的世界里去：这牢固的世界，这些死者一度在这儿养育、生活过的世界，正在溶解和化为乌有。”
“他的灵魂缓缓地昏睡了，当他听着雪花微微地穿过宇宙在飘落，微微地，如同他们最终的结局那样，飘落到所有的生者和死者身上。”
雪落在电视机里《死者》的山谷里，也落在她们眼前的哈德逊河谷，生的有限，被这神性的静谧托住了。 source