#manga
提到『虫师』，这部漫画虽然有着治愈系的标签，但是它传达给我的其实是很古老和原始的恐惧和悸动，在「虫」形成的生命洪流里，人只是自然进化中的一小部分，而我们却不幸地拥有喜怒哀乐、在无常的世界里追寻恒定的幸福，无助而可怜。『虫师』的故事在引导我卸下防备，走向更加原始的无常，在那里我什么都做不到，只能感受，所以我感到害怕，但正是这些我无法控制的事与物、这些或伤害、或保护、又或完全视我为无物的世界，有时却美得令人哀叹。那是一种会刺痛我的呼唤。
我觉得漆原友紀老师很厉害的一点是，她写妖怪（「虫」也算妖怪的某种姿态）时强化了怪谈里的非人性、同时也淡化了其中「怪」的成分。她笔下的虫，无善、无恶、不拟人（妖怪多多少少继承了人的行为和想象、虫却完全是自然的象征、先于人而存在的古老意志）、既是死的又是活的（与我们完全不同的生命形态）、没有目的、没有原因、无法被人所理解（而且只有虫师能看到它们）、只是以自己的方式活着，与人共处一个世界却只与人形成最原始的生物式的关系（寄生、共生、摧毁、etc，以及我为什么突然想到克苏鲁？）、无法被人所理解（而且只有虫师能看到它们），所以我们自然会对它们敬畏和恐惧。但作者并不特意突出它的怪，所以在阅读时我们的恐惧感会减淡不少，更多的只是感到无常，面对虫的感觉和面对象征化的自然是很像的，特别是在古代时人们对世界的认知非常有限，分不清怪异与自然。虽然作品中人遇到虫有诸多无可奈何，但这种无可奈何也滋润出不少人生况味，这些被压抑的生活况味谨小慎微地浮现在纸上，我们得以仔细体会这微妙的平衡，平衡之中便产生了摇曳的美，即使生命不堪一击，但美与痛共生，就像雪花落在眼睑之上。
https://tianxianzi.me/2023/04/08/urushihara_yuki/
提到『虫师』，这部漫画虽然有着治愈系的标签，但是它传达给我的其实是很古老和原始的恐惧和悸动，在「虫」形成的生命洪流里，人只是自然进化中的一小部分，而我们却不幸地拥有喜怒哀乐、在无常的世界里追寻恒定的幸福，无助而可怜。『虫师』的故事在引导我卸下防备，走向更加原始的无常，在那里我什么都做不到，只能感受，所以我感到害怕，但正是这些我无法控制的事与物、这些或伤害、或保护、又或完全视我为无物的世界，有时却美得令人哀叹。那是一种会刺痛我的呼唤。
我觉得漆原友紀老师很厉害的一点是，她写妖怪（「虫」也算妖怪的某种姿态）时强化了怪谈里的非人性、同时也淡化了其中「怪」的成分。她笔下的虫，无善、无恶、不拟人（妖怪多多少少继承了人的行为和想象、虫却完全是自然的象征、先于人而存在的古老意志）、既是死的又是活的（与我们完全不同的生命形态）、没有目的、没有原因、无法被人所理解（而且只有虫师能看到它们）、只是以自己的方式活着，与人共处一个世界却只与人形成最原始的生物式的关系（寄生、共生、摧毁、etc，以及我为什么突然想到克苏鲁？）、无法被人所理解（而且只有虫师能看到它们），所以我们自然会对它们敬畏和恐惧。但作者并不特意突出它的怪，所以在阅读时我们的恐惧感会减淡不少，更多的只是感到无常，面对虫的感觉和面对象征化的自然是很像的，特别是在古代时人们对世界的认知非常有限，分不清怪异与自然。虽然作品中人遇到虫有诸多无可奈何，但这种无可奈何也滋润出不少人生况味，这些被压抑的生活况味谨小慎微地浮现在纸上，我们得以仔细体会这微妙的平衡，平衡之中便产生了摇曳的美，即使生命不堪一击，但美与痛共生，就像雪花落在眼睑之上。
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