从今年的国产片创作里，能看到一个明显趋势，“环大陆犯罪片”这一新类型正在迅速崛起。
这是一次创作者的集体“移民”。特别是当新主流大片式微后，整个市场都在寻找新的创作方向。而环大陆犯罪片同时提供了三种满足：于创作者而言，它提供了一定的自由空间，让他们得以把没法发生在此地的故事，放置到他乡；于观众而言，不仅可以欣赏到“大尺度”作品，更能在“去政治化”的语境里，获得相对纯粹的电影满足；于官方而言，尽管这些作品的政宣色彩较之新主流大片，已大幅降低，但它们仍然在暗暗输出一种主流话语——“境外一片混乱，此地风景独好”。
也正因如此，环大陆犯罪片成了一种不约而同的选择。它不止是一种时空上的逃逸，更是意识形态上的滑脱，同时，它也是向创作规律的一次回归。尽管这条回归之路仍然荆棘丛生、遍地雷区，难免令脚步变形。
概括说，这条逃逸之路，分三个方向。
一为西南边境。作品众多，包括《孤注一掷》（缅北）、《消失的她》（泰国）、《绝地追击》（西南边境）、《扫毒3》（金三角地带）、《鹦鹉杀》（东南亚某国）。
二为东南沿海的大湾区。今年的典型作品是《第八个嫌疑人》（广东番禹）。此外，这也是北上港导的根据地。
三为东北边境。邱礼涛新作《莫斯科行动》（中俄边境）即是一次探索。
从作品分布看，又可以大致看到一种断代特征，即大湾区是昔日的壮景，西南边境是当下的胜地，而东北边境是未来可能的去处（？）
大湾区落满了港片的余晖。都在说港片退化，但更准确的说法应是分化。如果说二十年前“北上”还是一种选择，那么现在已成了一次决断——要么拥抱大陆拍大片，要么退回本土拍小片。而选择大陆就意味着要丢弃或隐藏港片的“魂”，仅保留供人凭吊的“形”，于是看港片，已越来越像考古，它在测试着观者对港片语境和港人焦虑的熟悉程度，这决定了挖到宝藏的可能。
而近年来，有两部大湾区犯罪片，成绩稍稍突出。一是2020年的《除暴》，二是今年的《第八个嫌疑人》。两部票房都在5亿左右，比多数合拍片要强。某种程度上，它们之所以奏效，正是因为其故事发生地都在“粤港澳”中的粤地，对大陆观众而言，无论城市景观还是文化亲缘，都更有共鸣，而与此同时，粤语区的异质色彩又能为暴力犯罪涂染上安全的底色。也正于此处，香港以及港片“可内可外，亦中亦西”的暧昧性，再次得以发挥。
位于西南边境的东南亚诸国，俨然已成了“法外之地”的代名词。毒品、军火、诈骗、无政府状态、司法缺失、暴力横行……共同组成了挥之不去的刻板印象。
所以也不难理解，为什么大量国产犯罪片都跑去了东南亚。这里不仅可以规避审查，为罪恶提供合法温床，使得种种暴力奇观得以上演，而东南亚的“落后”，又能让观众暗暗享受一种“中原之于蛮夷”的病态的优越感，正如有段时间，朝鲜游异常流行。
这条西南之路是被陈思诚团队趟出来的，是他的《唐人街探案》先去到泰国，尝到甜头后，《误杀1、2》《消失的她》又故地重游，而今年的《孤注一掷》《绝地追击》《扫毒3》《鹦鹉杀》包括《第八个嫌疑人》（片中反派也曾一度流亡到中缅边境），进一步挖掘了东南亚的各种可能性。可以想见，未来理解成为的人，还会更多。
至于东北边境，《莫斯科行动》也只是小试牛刀。其实东北犯罪片挺多，但终究还在境内，尺度别说回到《白日焰火》，就连《暴雪将至》都够呛。那么继续向外扩展，到中俄边境、中朝边境，或许就是下一步。
这不是什么天方夜谭，而是大有可为。
《莫斯科行动》最有趣的地方，实际就是讲述上世纪90年代初，两个帝国同时走向权力松绑或社会自由化的时空夹缝中，一场跨境追捕，最终见证了他乡的偶像坍塌以及此次的红旗不倒。这本身就是一场socialism阵营内的此消彼长。
而无论中俄边境、中朝边境，最后形成的是一个socialism共荣圈。这不仅政治正确，而且还能于外在西方语境的东方内部，再“赢”一次，以及，再结合上今年格外流行的东北叙事——别忘了，《莫斯科行动》里讲述的东北倒爷们，很多就是下岗工人——更给这个文本，提供了很大的外延可能。
至此，大湾区的暧昧隐喻，西南边境的暴力秀，还是东北的socialism叙事，可谓三足鼎立，环大陆犯罪片已然成型。
而每一个字头的诞生，都是一个时代的落幕。 source
这是一次创作者的集体“移民”。特别是当新主流大片式微后，整个市场都在寻找新的创作方向。而环大陆犯罪片同时提供了三种满足：于创作者而言，它提供了一定的自由空间，让他们得以把没法发生在此地的故事，放置到他乡；于观众而言，不仅可以欣赏到“大尺度”作品，更能在“去政治化”的语境里，获得相对纯粹的电影满足；于官方而言，尽管这些作品的政宣色彩较之新主流大片，已大幅降低，但它们仍然在暗暗输出一种主流话语——“境外一片混乱，此地风景独好”。
也正因如此，环大陆犯罪片成了一种不约而同的选择。它不止是一种时空上的逃逸，更是意识形态上的滑脱，同时，它也是向创作规律的一次回归。尽管这条回归之路仍然荆棘丛生、遍地雷区，难免令脚步变形。
概括说，这条逃逸之路，分三个方向。
一为西南边境。作品众多，包括《孤注一掷》（缅北）、《消失的她》（泰国）、《绝地追击》（西南边境）、《扫毒3》（金三角地带）、《鹦鹉杀》（东南亚某国）。
二为东南沿海的大湾区。今年的典型作品是《第八个嫌疑人》（广东番禹）。此外，这也是北上港导的根据地。
三为东北边境。邱礼涛新作《莫斯科行动》（中俄边境）即是一次探索。
从作品分布看，又可以大致看到一种断代特征，即大湾区是昔日的壮景，西南边境是当下的胜地，而东北边境是未来可能的去处（？）
大湾区落满了港片的余晖。都在说港片退化，但更准确的说法应是分化。如果说二十年前“北上”还是一种选择，那么现在已成了一次决断——要么拥抱大陆拍大片，要么退回本土拍小片。而选择大陆就意味着要丢弃或隐藏港片的“魂”，仅保留供人凭吊的“形”，于是看港片，已越来越像考古，它在测试着观者对港片语境和港人焦虑的熟悉程度，这决定了挖到宝藏的可能。
而近年来，有两部大湾区犯罪片，成绩稍稍突出。一是2020年的《除暴》，二是今年的《第八个嫌疑人》。两部票房都在5亿左右，比多数合拍片要强。某种程度上，它们之所以奏效，正是因为其故事发生地都在“粤港澳”中的粤地，对大陆观众而言，无论城市景观还是文化亲缘，都更有共鸣，而与此同时，粤语区的异质色彩又能为暴力犯罪涂染上安全的底色。也正于此处，香港以及港片“可内可外，亦中亦西”的暧昧性，再次得以发挥。
位于西南边境的东南亚诸国，俨然已成了“法外之地”的代名词。毒品、军火、诈骗、无政府状态、司法缺失、暴力横行……共同组成了挥之不去的刻板印象。
所以也不难理解，为什么大量国产犯罪片都跑去了东南亚。这里不仅可以规避审查，为罪恶提供合法温床，使得种种暴力奇观得以上演，而东南亚的“落后”，又能让观众暗暗享受一种“中原之于蛮夷”的病态的优越感，正如有段时间，朝鲜游异常流行。
这条西南之路是被陈思诚团队趟出来的，是他的《唐人街探案》先去到泰国，尝到甜头后，《误杀1、2》《消失的她》又故地重游，而今年的《孤注一掷》《绝地追击》《扫毒3》《鹦鹉杀》包括《第八个嫌疑人》（片中反派也曾一度流亡到中缅边境），进一步挖掘了东南亚的各种可能性。可以想见，未来理解成为的人，还会更多。
至于东北边境，《莫斯科行动》也只是小试牛刀。其实东北犯罪片挺多，但终究还在境内，尺度别说回到《白日焰火》，就连《暴雪将至》都够呛。那么继续向外扩展，到中俄边境、中朝边境，或许就是下一步。
这不是什么天方夜谭，而是大有可为。
《莫斯科行动》最有趣的地方，实际就是讲述上世纪90年代初，两个帝国同时走向权力松绑或社会自由化的时空夹缝中，一场跨境追捕，最终见证了他乡的偶像坍塌以及此次的红旗不倒。这本身就是一场socialism阵营内的此消彼长。
而无论中俄边境、中朝边境，最后形成的是一个socialism共荣圈。这不仅政治正确，而且还能于外在西方语境的东方内部，再“赢”一次，以及，再结合上今年格外流行的东北叙事——别忘了，《莫斯科行动》里讲述的东北倒爷们，很多就是下岗工人——更给这个文本，提供了很大的外延可能。
至此，大湾区的暧昧隐喻，西南边境的暴力秀，还是东北的socialism叙事，可谓三足鼎立，环大陆犯罪片已然成型。
而每一个字头的诞生，都是一个时代的落幕。 source