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｜反黑体｜运动！
今日，我发起反对使用“无衬线正文字体”为中文语境下主设计元素的活动。诚然这是一种激进的处理方式，但我认为非如此不可才能改变国内视觉设计现状。 如果我们打开app来浏览国内设计内容，将会轻易的发现风格的趋同，甚至是保持一致的，这种情况出现的原因在于全面接受西方平面理论、全面借鉴西方设计形式。当然我们也能发现，有很多设计师在寻找独特的表达语言，但大多没有摆脱国际主义和现代主义的影响，依然无法跳出西方的语境。 通过观察小红书内平面设计类内容，会发现大部分使用现代性最强烈的“黑体”作为中文字体进行版式设计，我认为有几点原因： 1.“黑体”作为现代性字体排版“成本”最小，最易与无衬线西文字体进行搭配。 2.现代感强烈，最适用于西方设计理论下的版式设计。 3.已形成一种范式和设计趋势，而这种趋势是未经过本土文化思考的。 通过观察入驻小红书的设计师，我发现国内涌现了一大批优秀的设计专业留学生，新一代的设计师依然承袭了西方设计的风格，在其熟悉的设计...
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cnm神经病
｜反黑体｜运动！
今日，我发起反对使用“无衬线正文字体”为中文语境下主设计元素的活动。诚然这是一种激进的处理方式，但我认为非如此不可才能改变国内视觉设计现状。 如果我们打开app来浏览国内设计内容，将会轻易的发现风格的趋同，甚至是保持一致的，这种情况出现的原因在于全面接受西方平面理论、全面借鉴西方设计形式。当然我们也能发现，有很多设计师在寻找独特的表达语言，但大多没有摆脱国际主义和现代主义的影响，依然无法跳出西方的语境。 通过观察小红书内平面设计类内容，会发现大部分使用现代性最强烈的“黑体”作为中文字体进行版式设计，我认为有几点原因： 1.“黑体”作为现代性字体排版“成本”最小，最易与无衬线西文字体进行搭配。 2.现代感强烈，最适用于西方设计理论下的版式设计。 3.已形成一种范式和设计趋势，而这种趋势是未经过本土文化思考的。 通过观察入驻小红书的设计师，我发现国内涌现了一大批优秀的设计专业留学生，新一代的设计师依然承袭了西方设计的风格，在其熟悉的设计...
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