菲利普·加瑞尔今日被曝光多次性骚扰女演员。编辑部朋友们的第一反应是震惊和遗憾，因为他今年的新作《北斗七星》几乎是我们一致好评的作品，不出意外应该会入选年度十佳；第二反应则是感叹，因为事实上，这也并不那么令人意外。毕竟，你永远可以相信老白男的道德水平。
在这件事中，引人深思的是加瑞尔对其中一项性骚扰指控的回应（以下引自francetvinfo原文）：
关于玛丽·维亚莱，这位电影人声称自己「爱上了」她：「我记得我向她解释过，和许多新浪潮导演一样，我喜欢和我所爱的女人一起拍电影，去拍摄她。也许我试图亲吻她，我不记得了。」
以「爱」为名去掩饰性骚扰之实，如此熟悉而又苍白可笑的解释！的确，所有好导演应该「爱」自己的演员（就像 Delorme 对于《内陆帝国》的定义：导演与演员之间的爱情故事），但这种爱不是狭义的情人之爱，更不可轻易地等同于性。这无疑是贯穿艺术史的那陈腐无比的「缪斯文化」在电影领域的又一次回魂，仿佛女性献出自己的身体和情感作为男导演的创作养分是那么地天经地义，甚至已经成为了某种艺术实践范式，如加瑞尔所说，是「许多新浪潮导演」都会做的事情！
我们都知道，加瑞尔是被视为新浪潮继承者的众多导演之一；因此，他的这句「我只是犯了新浪潮导演都会犯的错」的狡辩之词，也间接地揭示出了新浪潮运动在意识形态的激进表象之下的男性沙文主义本质：除去陈腐的缪斯文化之外，还有电影中极度落后的性别观念（《婚姻生活》《阿尔法城》等），以及女性声音的缺席（《电影手册》直到1960年代才有了第一位女性作者）…… 当我们津津乐道于戈达尔与卡里娜的银幕爱情时，到底在谈论以谁为主体、以谁为对象的爱情？摄影机后的人和摄影机前的人之间总有着隐蔽但悬殊的权力关系；如今我们应该意识到，戈达尔的那句名言，“拍电影只需要女孩儿和枪”，其大男子主义色彩是多么地露骨。
务必警惕：对电影史乃至整个艺术史的性别角度的反思，从不是太多（如某些人常常抱怨的那样），而是太少。 source
在这件事中，引人深思的是加瑞尔对其中一项性骚扰指控的回应（以下引自francetvinfo原文）：
关于玛丽·维亚莱，这位电影人声称自己「爱上了」她：「我记得我向她解释过，和许多新浪潮导演一样，我喜欢和我所爱的女人一起拍电影，去拍摄她。也许我试图亲吻她，我不记得了。」
以「爱」为名去掩饰性骚扰之实，如此熟悉而又苍白可笑的解释！的确，所有好导演应该「爱」自己的演员（就像 Delorme 对于《内陆帝国》的定义：导演与演员之间的爱情故事），但这种爱不是狭义的情人之爱，更不可轻易地等同于性。这无疑是贯穿艺术史的那陈腐无比的「缪斯文化」在电影领域的又一次回魂，仿佛女性献出自己的身体和情感作为男导演的创作养分是那么地天经地义，甚至已经成为了某种艺术实践范式，如加瑞尔所说，是「许多新浪潮导演」都会做的事情！
我们都知道，加瑞尔是被视为新浪潮继承者的众多导演之一；因此，他的这句「我只是犯了新浪潮导演都会犯的错」的狡辩之词，也间接地揭示出了新浪潮运动在意识形态的激进表象之下的男性沙文主义本质：除去陈腐的缪斯文化之外，还有电影中极度落后的性别观念（《婚姻生活》《阿尔法城》等），以及女性声音的缺席（《电影手册》直到1960年代才有了第一位女性作者）…… 当我们津津乐道于戈达尔与卡里娜的银幕爱情时，到底在谈论以谁为主体、以谁为对象的爱情？摄影机后的人和摄影机前的人之间总有着隐蔽但悬殊的权力关系；如今我们应该意识到，戈达尔的那句名言，“拍电影只需要女孩儿和枪”，其大男子主义色彩是多么地露骨。
务必警惕：对电影史乃至整个艺术史的性别角度的反思，从不是太多（如某些人常常抱怨的那样），而是太少。 source