赵婷连获金球与奥斯卡，真的让我对这个世界更加困惑了。
1. 从作品本身来说，《无依之地》并没有令人特别惊艳。而那些关于题材、立意方面的赞誉，也不怎么经得起推敲。（比如那些关于「影片是否真的了解类似群体的真实生活，还是只是在浪漫化很多符号」的讨论）
2. 亚裔、女性这些身份的标签似乎对这次评选产生了不少的影响，但是如果我们不应该因为某个人的身份就歧视Ta 们，我们是不是也不应该因为某个人的身份而特别优待Ta们呢？（不是反问句，我是真的有点想不清，身份政治可以带我们走多远了）
3. 赵婷的经历往往被描述为一个艰苦奋斗的故事，人们尤其喜欢说她16岁不懂英语就出国独自生活，屡遭挫折。但是拥有大企业家父亲、明星继母的她，真的是上述那样的故事可以来概括的么？结合上面提到的身份政治的因素，我们到底在这个事件中试图构建一种怎样的叙事和heuristics？
4. 与此同时，同样因为政治的原因，这名导演和她的作品在某些地区只能被称作「那个女孩」和「有靠之天」。
1. 从作品本身来说，《无依之地》并没有令人特别惊艳。而那些关于题材、立意方面的赞誉，也不怎么经得起推敲。（比如那些关于「影片是否真的了解类似群体的真实生活，还是只是在浪漫化很多符号」的讨论）
2. 亚裔、女性这些身份的标签似乎对这次评选产生了不少的影响，但是如果我们不应该因为某个人的身份就歧视Ta 们，我们是不是也不应该因为某个人的身份而特别优待Ta们呢？（不是反问句，我是真的有点想不清，身份政治可以带我们走多远了）
3. 赵婷的经历往往被描述为一个艰苦奋斗的故事，人们尤其喜欢说她16岁不懂英语就出国独自生活，屡遭挫折。但是拥有大企业家父亲、明星继母的她，真的是上述那样的故事可以来概括的么？结合上面提到的身份政治的因素，我们到底在这个事件中试图构建一种怎样的叙事和heuristics？
4. 与此同时，同样因为政治的原因，这名导演和她的作品在某些地区只能被称作「那个女孩」和「有靠之天」。